Man kann «Die Frau ohne Schatten» von Hugo von Hofmannsthal und Richard Strauss ganz japanisch stilisiert inszenieren, so Ennosuke Ichikawa 1993 in München; in den im Großen Salzburger Festspielhaus minutiös nachgebauten Wiener Sophiensälen mit den Bedingungen der ersten Einspielung des Werks auf Schallplatte überblenden, wie es Christof Loy 2011 tat; oder zwei Jahre später, ebenfalls in München, als modernes Rätseltheater wie Krzysztof Warlikowski auf die Bühne bringen. Jedenfalls sind entschiedener Zugriff und eine klare szenische Handschrift unabdingbar für dieses gewaltige Monstrum einer letzten romantischen Oper. Denn als Prosaerzählung Hofmannsthals, die parallel zur Entstehungsgeschichte der Oper zwischen 1912 und de…